讨喜的米诺斯文物，奥运会发源地的源头-墙外头条

希腊大陆的7天游览，已让我喜欢, 接下来的岛游，更使希腊行尽兴精彩，臻于完美。

希腊素有“千岛之国”的别称。2000余个大大小小的岛屿，犹如一把珍珠玉石，洒落在希腊辽阔的海域。其中圣托里尼岛和克里特岛（Crete），最是耀眼。如果只能去一个岛，我会纠结，圣托里尼岛？克里特岛？所以一见包括这两个岛的旅游计划，窃喜完美！我们先飞到克里特岛，待三天。再乘船到圣托里尼岛，也待三天。

从雅典到克里特岛中央伊拉克利翁（Heraklion）的飞机上，正好坐在靠窗的位置，随手拍下一组地中海的小岛，像收集了一捧玉石，放在蓝天鹅绒忖垫上。

飞行约一小时，抵达伊拉克利翁（Heraklion）。马不停蹄，导游带我们去发现它的魅力。

这个希腊最大的岛屿，拥有漫长的文明史和神话故事。荷马史诗中有这样的描写：“在酒一般深色的海洋中，有一个岛屿，叫克里特。相当富庶，四周环水。岛上的人口多不胜数，有九十个城市。”(There is a land called Crete in the midst of the wine-dark sea, a fair rich land, surrounded by water, and there are many men in it, past counting, and ninety cities. )

伊拉克利翁（Heraklion）是克里特島上的最大的城市。从英文名字Heraklion，可猜出意为“赫拉克勒斯之城”。这里是古希腊文明的早期，史称青铜时期（也称爱琴文明）的第一阶段：米诺斯文明（约公元前2000年左右）的中心，被荷马誉为克里特岛上众多城市（想来，“九十”应该是用来形容众多的吧）的首领。

我们在希腊大陆参观了希腊文明古风时期、古典时期的标志性遗址，以及青铜时代的第二阶段：迈锡尼遗址，现在溯源来到古希腊文明乃至西方文明的源头。真是完美的安排！

根据考古学说，古希腊神话中米诺斯王的王宮，和米诺斯迷宮就建在这里的克诺索斯（Knossos）。人们来克里特岛，主要冲着克诺索斯王宫遗址。旅游社的安排是有道理的。

下了飞机，抓紧时间参观伊拉克利翁考古博物馆，了解保存在博物馆的文物，为笠日的遗址探秘做准备。

在去伊拉克利翁考古博物馆的路上，已见米诺斯文明的代表性文物的街头宣传画。见我拍照，导游说，等会你会看到真迹。令人不由得加快脚步。

伊拉克利翁考古博物馆（Heraklion Archaeological Museum）的建筑并不起眼，但，它是希腊最好的博物馆之一，收藏了克诺索斯米诺斯王宫，和克里特岛其它米诺斯遗址的大部分文物。在导游的带领下，我们按照他的路线参观。文物太多，我挑抓住自己眼球的拍照、分享。

海洋文化风格的陶器、祭器

陶艺，也许是米诺斯文明发展证据的最重要部分。克里特岛的陶器展品很多，且都打上海洋文化的深深烙印。

所看到的陶器形状质朴，装饰花纹花哨而自然，让你感觉到创作者的任性、丰富的想象力。

看到很多明显海洋风格的米诺斯陶罐，约公元前1500-1450年的文物。装饰图案以章鱼、鱼、海豚和海鸟

为主，搭配海藻、珊瑚和贝壳等，自由流畅灵动的风格，一看就知道是出自海洋文化浸染的工匠之手。旅游回来，翻看《奥德赛》，果然有提到“伊拉克利翁的古代工匠。”

模仿埃及风格的奇型双耳罐（amphoras），产于公元前1600-1450。表明当时岛上与周边文明的交流。

上下图，都是漂亮的角状环（rhyton )，应该是用于祭祀仪式的。

上图，来自Agia Triada一幢豪宅的角状环，堪称杰作。从残存的装饰浮雕，依稀可辨：戴着头盔的男子摔跤、跃牛的场景。从上往下，第三层的浮雕最清楚些：肌肉发达的运动员只穿戴腰带、手套和高筒靴，他的身体的紧张和体力，被生动地呈现出来。这个文物表明了体育赛事和宗教之间的紧密联系。

上下图，海螺形状的角状环更是反映出海岛环境。

公元前1500-1450年的金字塔形斑岩砝码，饰有浮雕章鱼和固定孔。可能用来测量和认证标准铜锭的相应重量的。

喜感满满的陶俑、粘土雕塑

参观伊拉克利翁考古博物馆，让你有愉悦的感觉，那里的文物常常是萌萌的，喜感满满，尤其是那些陶俑和粘土雕塑。

雕塑在克里特岛发现的数量相对较小，杰出的作品大多是粘土雕塑或彩陶。上图，这个盘腿而坐的粘土女性雕像，是新石器时代（公元前5300-4500年）的作品。丰满的乳房和臀部，令人想起莫言的小说《丰乳肥臀》。

上图，男性和女性崇拜者陶俑，公元前1650-1450年作品。男人和女人的崇拜姿势不同。博物馆的展示牌上，很强调其精心设计的发型，猜测是代表不同的社会地位。

穿着带有夸张凸点的裙子的女性雕像，虽然无头，仍引人注目，令人发噱。系公元前1600-1300年的作品。

这个崇拜姿势的陶俑和青铜小雕像，以及装饰有花卉图案的容器，也是在克诺索斯的豪宅里发现，公元前1450-1370年文物。

除了比较知名的希腊神灵的名字外，考古学家还确定了一些山神、植物和动物女神。著名的“米诺斯蛇女神”，是亚瑟·埃文斯爵士（Arthur Evans，发掘克诺索斯王宫遗址的英国考古学者）在被其称之为“寺庙存储库”的区域发现的。

这种米诺斯晚期（公元前1300-1070年）的粘土女神雕塑，也是在王宫遗址发现的。她们的手臂高举起，下身一律筒裙，特别讨喜。

据介绍，左边的是罂粟女神。

这座粘土模型，呈现一个女性形象在两根柱子之间的绳子上摆动。据说，这是女神的后裔；柱端上的两只鸟，是女神的随从。这公元前1500-1450年的作品，何其有趣！

上图，青铜拨浪鼓（sistrum）的一部分。它起源于埃及，从旧宫时期（公元前1600-1450年）开始在克里特岛出现。

那时，随着帆船的发展，米诺斯人也与埃及和安纳托利亚人做起了贸易。他们将岛上的木材、番红花、蜂蜜、葡萄酒和橄榄油运往各地，换回来黄金、象牙、珠宝、圣甲虫等异国情调的物品，克里特岛俨然成了海上贸易中心。

公元前1650-1500年的犀牛甲虫（Oryctes）陶像。它们与古埃及人宗教崇拜有关。

这里也有许多新石器时期的基克拉迪（Cycladic）雕像，产自公元前2600-2300年爱琴海的基克拉迪群岛。

在我的《希腊，与神同性（三）：雅典国家考古博物馆》中，写过这种极简主义的雕像，既极其原始，又极其现代，表现出非具象的深刻。

跃牛壁画（Bull-leaping Fresno ）... 追溯奥运会精神的源头

在米诺斯艺术中，公牛是最常出现的动物。跃牛（Bull-leaping）是最壮观、最常被描述的运动。

这幅克诺索斯王宫东侧废墟发现的《跃牛壁画》（Bull-Leaping Fresco），是青铜时代晚期（约公元前1450-1400年）的作品，描绘训练有素的运动员从一头奔跑中的公牛背上跳跃的惊险场景。

根据展馆的解说，图中有三个参与者。左侧，一名运动员抓住牛角借力起跳；中间，一名棕色皮肤的运动员正在牛背上完成惊险的腾跃动作；右侧，另有一人张开双臂准备接应腾空而下的同伴。

我总觉得这种解说有些疑点。尤其是最后一位“接应者”，怎么可能做到？也许，这幅壁画描绘的是同一表演者的三个动作：执牛角起跳；牛背翻身倒立；牛尾落地伸双手保持平衡。

不管怎么，这壁画场面不仅惊心动魄，还优美潇洒，赏心悦目。在这天的参观中，这壁画是我最喜欢的。

据介绍，这幅壁画是几幅同一主题的壁画中，保存最完好的。它在克诺索斯宫的东翼被发现，是楼上一个房间的装饰。

我在雅典国家考古博物馆，也看到过一幅来自提林斯（Tiryns）宫殿遗址的跃牛壁画。远没有这幅精彩。

大多数考古学者认为，壁画、印章、雕像以及角状圣器等遗物中大量出现的跃牛场景，说明跃牛并非单纯的神话叙事，而是一项真实存在且广受欢迎的活动。这种惊险刺激的跃牛表演，也许还有猎牛、猎野猪等竞赛，与拳击、摔跤、赛跑、战车竞逐和翻筋斗等活动一起，构成了盛大的宗教庆典，展现了米诺斯人对勇气、力量与技巧的崇尚。

心想，几个世纪后，古希腊奥林匹亚运动会展现的勇敢、竞争与追求卓越的精神，或许早已在这里悄然萌芽。