《奥德赛》狂揽15亿 著名演员却没戏了 处境尴尬

“当我完成拍摄，有一瞬间就像经历了一个圆满的时刻。”近日，著名演员艾略特·佩吉接受播客On Film... With Kevin McCarthy访问时，谈论了自己与导演诺兰合作的最新电影《奥德赛》。在这部神话史诗巨制里，其饰演的伊萨卡士兵西农，虽然戏份不多，作用却极为重要。

《奥德赛》狂揽15亿美元全球票房，口碑也大获全胜。主持人问佩吉，“我猜这部电影之后你会接到无数个电话”，佩吉苦笑着给予了一个无奈的回应：“不，我没有。如果有人愿意，请打给我。”佩吉坦诚地表示，自己完全没有打算休息，也真的很想创作理想的作品，但目前没有任何项目来邀请，工作档期一片空白。“我觉得我现在处在一个很尴尬的境地。”

变化

如今指称佩吉，需要用他，而不是她了。众所周知，2020年底，佩吉公布信息称自己此前接受手术，跨性别成为男性。外界有评论认为，这或许是他如今很难接到合适角色的主要原因之一。

佩吉的演艺之路没有他自己所说的那么糟糕。他起点极高，10岁就正式出道，15岁便获得表演类奖项提名。2003年，还是女性演员身份的她推出电影首作《断线的亲情》，一举成为加拿大家喻户晓的演员之一。2005年，又从将近300人的角逐中脱颖而出，拿到《水果硬糖》的主演机会，就此在好莱坞受到重视，次年即加盟了漫威大作《X战警：背水一战》。



《盗梦空间》时期的佩吉

2007年，佩吉迎来了职业生涯的高光时刻。凭借在电影《朱诺》里的出色表现，接连摘得独立精神奖最佳女主角、MTV电影奖最佳女演员、全美青少年选择奖、国家评论委员会奖、佛罗里达影评人协会奖的桂冠，以及英国电影学院奖、美国演员工会奖、金球奖、奥斯卡的提名。在那之后，佩吉接到了来自《盗梦空间》的片约，出演其中的“造梦师”艾里阿德妮，开始了与诺兰的第一次合作。

随着《盗梦空间》的上映，佩吉的知名度进一步提升，朝向多方位全面发展。在不断增加的作品列表里，既有《超级英雄》这种喜剧片，也有《爱在罗马》那样的爱情片，既有战争题材的《母狮》，也有科幻惊悚类型的《第三波》《灵异空间》，既有改编自知名小说的《森林深处》，也有取材于真人真事的《被拒人生》。2019年，Netflix播出漫改剧集《伞学院》，佩吉又饰演了主角团中看似没有异能、实则力量最为强大的凡尼雅。

不过最近几年，佩吉的事业的确跌到了低谷。2020年以后，他的履历上只有《伞学院》的二、三、四季和一部总票房仅72992美元的《靠近你》。即便诺兰恰逢其时地递出了《奥德赛》的橄榄枝，但佩吉无戏可接的窘境并没能被这部大爆的电影所改变。这个曾经拿过那么多奖项的著名演员，在改变了自己的身份之后，如今，没戏了。



如今的佩吉

源起

对于自己的窘境，佩吉在播客里做出了一个叫人忍俊不禁的解释：“大概由于我是加拿大人，所以会受到一些阻碍，我也不知道这是怎么回事。”

这个说法无疑带有些许具体意涵——佩吉紧接着便补了一句“那些关税”，明显指向的是不久前白宫对加拿大展开的贸易行动——大体上却只是调侃。好莱坞的喜剧圈里有不少顶级演员和编剧都来自加拿大，他们经常利用两国之间微小差异进行自嘲，从而形成了一种特定语境下的文化。电影圈有个梗：好莱坞不知道为什么不太喜欢加拿大演员。当然，好莱坞长期将加拿大当作“低成本拍摄基地+优质人才输出国”的做法与姿态，也多少会让北方邻居心有不爽。但谁都知道，这毕竟只是玩笑。

让佩吉陷入无戏可拍危机的真正原因，恐怕藏在另一种身份之中。回看其事业由盛转衰的那一年，那件事无法忽略：2020年12月，佩吉发表声明，公开宣布自己是跨性别者，并在之后接受了变性手术。

事实上，佩吉过往在片场的不适与困扰，就是来自自我认知与生理现实的矛盾。他在2023年出版的自传里便提到过，拍摄《盗梦空间》时尽管跟剧组合作得非常愉快，但还是因为性别认同的原因，经常感到格格不入。

2020年的决定解决了这个旧有的烦恼，却同时制造出全新的麻烦。比如《奥德赛》的阵容甫一传出，抵制的声音立刻挤满网络，反对者中甚至包括了埃隆·马斯克。一位名为本·夏皮罗的影评人表示，佩吉“身高只有约5英尺2英寸（约157厘米），体重仅105磅（约48公斤），而且嗓音像女人，根本不合适”，这样的选角“实在令人费解”。

从女演员变成男演员，身形确实是佩吉的一个障碍。不足160厘米的身高对女演员来说并不构成问题，对于男演员则不然，这样的身高很难匹配角色，也很难匹配对戏的演员，这是现实。

但这似乎也并不是全部。

信号

如同佩吉这样随着身份变化而资源急剧收缩的演员，在娱乐圈并非个例。以往的桑德拉·考德威尔、MJ·罗德里格斯等人都有过类似遭遇，以热播美剧《透明》走红的崔斯·莱赛特还曾公开批评好莱坞只是在口头上喊“包容多样性”。

而在更深的层面上，佩吉眼下的困境不单与身份有关。它可能也是一个信号，折射着影视行业即将或者已经开始经历整体性的巨变。就在上个月，同样参演了《奥德赛》的英国女演员萨曼莎·莫顿在做客另一档播客Happy Sad Confused时也表示，从诺兰片场杀青之后，自己已经一年没有新的工作了。

自2023年以来，以好莱坞为代表的全球影视都经历了一场寒潮。在产能压缩、立项减少的情况下，许多演员落于待业状态，首当其中的自然是缺乏极致流量或顶尖知名度的所谓“腰部”，却也不乏一些耳熟能详乃至拿过大奖的“头部”。

比如，双料奥斯卡影后凯特·布兰切特就表达过“考虑退休”的念头，原因是随着行业生态变化，优质中等成本剧本锐减，很多筹备已久的项目也往往中途夭折，令其感到极度的疲惫与失落。再比如，艾美奖得主凯瑟琳·海格尔曾是好莱坞收入最高的女演员之一，她也表示过，因为流媒体大幅削减集数和开机量，自己与一些电视明星经常在一部剧集结束后，很难再接到稳定的主演项目。

萨曼莎·莫顿的空窗也大抵缘出于此。尽管她曾有“90年代后期最负盛名的新秀之一”的美誉，并手握土星奖和金球奖，但毕竟49岁了，不再是黄金的年龄、黄金的面容，面对不可抗拒的舞台萎缩，难免容易成为先被挤下去的人。相较之下，佩吉倒是比莫顿年轻一点，却也已经39岁了。

佩吉也正在考虑改变策略。以前，佩吉并不是一位主动的演员，更多的时候等待着合适的剧本降临，他说过，“我更像‘如果他们想找我……’的那种人”。但现在他开始考虑社交，“我真希望自己能更像那种人——那种走进房间就能自信表态的人”。佩吉说，“也许主动去接触、去联络还是有一定意义的”。

记者：徐鹏远

编辑：杨时旸