溢香水彩 ：留白处的古城

无意间读到杜鹃的一篇叙事散文，看到附图的那一刻，亲近感油然而生。其实，我并未真正见过画中这座建筑。（花姐说这是山西的古城，杜鹃说这是代州，城墙上隔一段就有一个这样的建筑。）

然而它的“亲戚”、它的同门，却早已在记忆中留下清晰的影子，挥之不去。也正因这分熟悉，便萌发了将它记下的念头。

此前，大伙常谈论 AI 作画，也由此引发了一场思考：作为创作者，该如何摆脱那层若有若无的阴影？

于是，我特意将摄影中的白昼拨转至夜间。画中的蓝，并非死寂的黑，而是带着凉意的靛青，像大雨初歇，或月上中天时的通透。它仿佛一汪浓墨，在纸上缓缓晕开，包裹着城垣上盘旋的古建。

歇山顶那特有的坡度与折角，在月色中勾勒出起伏的檐脊，让原本厚重的飞檐翘角呈现出轻盈的剪影感。暖色的灯光由此点亮，意境也随之转向——古迹不再冷清，而是重回烟火人间。

画纸四周，并未被颜色填满，而是任由笔触在边缘戛然而止。这种处理打破了摄影作品常见的封闭感，也刻意回避了 AI 绘画那种机械、过度饱和的平庸。整座古城仿佛从虚无中生长，成为被唤醒的记忆。边缘的艺术化留白，本身便是一种回应，也是一种无声的挑战。

地面与城墙以暖赭、土黄勾勒出大地的肌理，那是时间沉积下来的质感。强烈的透视纵深，将视线自然引向画面中心——既是构图的自觉，也是扬长避短后的从容与释然。

那些未着墨的空白，如夜色中的薄雾，也为观者留下呼吸的空间。正是这些留白，让画脱离了“复制现实”的趣味，转向中国传统写意与西方水彩光影融合、彼此成全的境界。

水韵之间，暗香流转。

画旁题诗（平水韵）

杜鹃文字引情长，拨转晨晖入夜茫。

不与繁华争墨色，半凭留白送余香。

附记：画这幅画时，我曾试图为这座敌楼寻一个确切的名子。从杜鹃和花姐的提示，找到了山西代州那座城中的“边靖楼”和“威远楼”。然而它们都是孤立地立于城中，旁边被开发成城。另外，最让我放弃这两楼的是，它们的屋顶均不是重檐歇山顶，而照片中是重檐歇山顶。所以比对，互动，求证，我发现照片中的它只是代县城墙上无数平凡守望者中的一座，规制是典型的重檐歇山顶的敌楼。虽为小插曲，却趣味无穷。

BTW：荷玖在杜鹃那篇文下互动时，叮嘱我带好手帕，怕我因照片中“前不见人，后不见人”的孤寂而感伤落泪；我却笑言想带个睡袋。因为我已有了这个画面，在靛青夜色与留白里找到了安慰。若在这古城脚下，枕着岁月安稳入梦，那是何等惬意，依然。

林子：杜鹃文字引情长，拨转晨晖入夜茫。不与繁华争墨色，半凭留白送余香。

唐歌：半凭留白送余香，半掩古楼映清霜。最爱天穹不尽处，几多秘语自星光。

菇君：几多秘语自星光，望断幽云祀河殇。千载胡汉留白处，铁马秋风一梦长。

林子：杜鹃文字引情长，拨转晨晖入夜茫。不与繁华争墨色，半凭留白送余香。

善水：半凭留白送余香，一抹靛青尽苍茫。 月明回首萧瑟处，楼头夜半西风凉。

荷玖：楼头夜半西风凉，暖灯为我释寒霜。悠然一枕忘川梦，岁华短暂今宵长。

童心：岁华短暂今宵长，春梦冬临遇孟姜。褪去长城战火色，君恩奉旨回家乡。

【七律- 原装智能】（平水韵七阳）

杜鹃鸣唤引情长，拨转晨晖入夜茫。

不与繁华争墨色，半凭留白送余香。

飞檐虚掩旧时月，曲径漫铺今晓霜。

悍悍人工智慧下，原装智慧自徜徉。