苏轼双绝〈洞庭春色赋〉〈中山松醪赋〉

清乾隆三希堂法帖，宋苏轼书〈洞庭春色赋〉。

苏轼（1036年～1101年），字子瞻，自号东坡居士、铁冠道人。诗文词赋、书法、绘画皆精，是中国文学艺术史上难得的通才。北宋四大书法家“苏、黄、米、蔡”之首。苏轼传世墨迹精品，字数最多、篇幅最长的〈洞庭春色赋〉、〈中山松醪赋〉均为其撰文并书。文章豪迈，书法飘逸，被誉为“双绝”。

苏轼夹在新旧两党间 屡遭贬谪

苏轼虽才高八斗、满腹经纶，但一生仕途不顺。王安石变法时期，他既反对王安石一些急于求成的新政，对旧党司马光尽废新法的作为也不认同。夹在新旧两党之间，屡遭排斥、贬谪。

元佑八年（1093年）九月，苏轼以端明殿学士兼翰林侍读学士、礼部尚书出知定州。定盅袒于河北省，太行山东麓，这是苏轼一生所到行迹最北处。

宋哲宗亲政翌年改元“绍圣”，章敦为相，对旧党展开严厉的清算。绍圣元年（1094年）四月，苏轼被以“讥讪先帝”的罪名，罢定州任，贬至岭南。

心情抑郁的苏轼于途中遇上大雨，耽误了行程，停留在襄邑（今河南睢县）。遂将以前的诗作〈洞庭春色赋〉、〈中山松醪赋〉书写成一卷书法作品，抒发自己仕途坎坷之感慨。

当时，苏轼59岁，从文中所说“曾日饮之几何，觉天刑之可逃。”、“遂从此而入海，渺翻天之云涛。”可见其郁郁不得志的心情。

苏轼书〈洞庭春色赋〉、〈中山松醪赋〉于一卷

〈洞庭春色赋〉、〈中山松醪赋〉二篇都是谈论酒的文章。苏轼以7张相接的白麻纸写成合卷并后记，是一幅纵28.3公分、横306.3公分的长卷。加上后人的题跋，全长达450.3公分。

〈洞庭春色赋〉所指的洞庭湖，是古称“洞庭”，位于江苏、浙江两省交界的太湖，而非湖南省洞庭湖。苏轼说明用太湖山上所产的柑橘来酿酒的方法，要连同太湖之水一起带回，伴以嘉禾之米，用三棱的茅草即可蒸出滴滴如珠玉般的美酒。酒色如春，故名“洞庭春色”。

清乾隆三希堂法帖，宋苏轼书〈中山松醪赋〉。

苏轼以〈中山松醪赋〉隐喻自身的遭遇。（以上图片来源皆为国立故宫博物院）

中山指定州。醪是汁渣混合之酒，可作为酒的统称。所谓“松醪”，是指用松花、松脂、松子等酿制出来的酒。松醪酿酒的历史早在战国时期即有，唐代民间也盛行饮松醪酒。

苏轼见千岁之松被用于燃烧照明，却无法当栋梁筑厦，心中不忍，遂以松节、松脂（松膏）酿酒。饮用松醪以后，感觉自己好像可以遨游飞升，化作神仙，写点文章，成就一些小作用，却无法经世致用。苏轼以此诗隐喻自身遭遇。“味甘余之小苦，叹幽资之独高。”

苏轼书法笔墨劲健 结体短肥

苏轼的书法出自二王、李邕、颜真卿、杨凝式等人，又自成一家，黄庭坚赞曰：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。”〈洞庭春色赋〉、〈中山松醪赋〉二赋为苏轼晚年代表作。笔墨劲健，飘逸洒脱；结构紧密，姿态百出，表现其“结体短肥”的书风。

后世对此卷评价很高。明张孝思说：“此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。”

明代文史学家王世贞评：“此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”

清乾隆皇帝也赞誉：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”还曾临〈中山松醪赋〉2次以上，并4次题写〈洞庭春色赋〉、〈中山松醪赋〉合卷，可见其喜爱程度。